Las multinacionales tienen que devolver todo lo que robaron en América Latina y el mundo los últimos cien años. Inglaterra también, tiene que devolver por lo menos lo que robó en el siglo veinte y en el diecinueve. Con o sin intereses, eso será cuestión de negociarlo después, pero lo tiene que devolver ya, a la India, a África, a América Latina. Y lo tiene que devolver aunque se lo haya gastado. Y lo tiene que conseguir sin robar. Tiene que trabajar. Y España también. Tiene que devolver todo lo que robó durante la conquista y lo que sigue robando con su empresa telefónica en toda América Latina. Tiene que deshacer su siglo de oro, fundirlo, desmenuzarlo y devolverlo. O si no, que saque de donde pueda, que sude. Si no le alcanza la población que tiene, que hagan doble o triple turno, como hacen los latinoamericanos cuando tienen la suerte de que alguien acepte explotarlos y oprimirlos. Y Francia también, que devuelva todo lo que robó en Haití, en Martinica, en la Guayana, aunque primero tiene que devolver las propias Martinica y Guayana, que no le son propias. Y el Imperio Romano tiene que devolver todo lo que le robó a los galos, y a los iberos, a los celtas, etc., etc. Y si el imperio romano no existe más, la deuda la tiene que pagar el imperio norteamericano, que es el que terminó heredando el botín, que fue pasando de mano en mano a través de los siglos. Y después hay que arreglar cuentas en Latinoamérica, también. Cuando España, Portugal y Estados Unidos devuelvan todo, nada de quedárselo los latinoamericanos ricos. Hay que dejárselo a los indígenas, y la tierra también, y los descendientes de europeos que se quieran quedar tienen que pedir permiso. Los africanos no, pero nosotros sí. Nada de Argentina, Brasil, República Oriental, Bolivia, Colombia, todo eso es mentira, hay que devolver la tierra y el mapa como eran antes. Y si no sabemos cómo era, a estudiar todo el mundo. Nada de estudiar inglés, eso el que quiera que lo haga después; primero hay que pagar la deuda. Para saber cuánto es hay que estudiar araucano, toba, aymara, y hay que estudiar el calendario maya para poder calcular los intereses. Y basta de hablar, hay que empezar a devolver ya. Cada minuto es un árbol más, un tapir más que se debe. Cada palabra europea, cada nota afinada con el diapasón es un insulto a las culturas autóctonas. Hay que callarse y pagar.
28 agosto 2009
Devolución Total- Leo Maslíah
Las multinacionales tienen que devolver todo lo que robaron en América Latina y el mundo los últimos cien años. Inglaterra también, tiene que devolver por lo menos lo que robó en el siglo veinte y en el diecinueve. Con o sin intereses, eso será cuestión de negociarlo después, pero lo tiene que devolver ya, a la India, a África, a América Latina. Y lo tiene que devolver aunque se lo haya gastado. Y lo tiene que conseguir sin robar. Tiene que trabajar. Y España también. Tiene que devolver todo lo que robó durante la conquista y lo que sigue robando con su empresa telefónica en toda América Latina. Tiene que deshacer su siglo de oro, fundirlo, desmenuzarlo y devolverlo. O si no, que saque de donde pueda, que sude. Si no le alcanza la población que tiene, que hagan doble o triple turno, como hacen los latinoamericanos cuando tienen la suerte de que alguien acepte explotarlos y oprimirlos. Y Francia también, que devuelva todo lo que robó en Haití, en Martinica, en la Guayana, aunque primero tiene que devolver las propias Martinica y Guayana, que no le son propias. Y el Imperio Romano tiene que devolver todo lo que le robó a los galos, y a los iberos, a los celtas, etc., etc. Y si el imperio romano no existe más, la deuda la tiene que pagar el imperio norteamericano, que es el que terminó heredando el botín, que fue pasando de mano en mano a través de los siglos. Y después hay que arreglar cuentas en Latinoamérica, también. Cuando España, Portugal y Estados Unidos devuelvan todo, nada de quedárselo los latinoamericanos ricos. Hay que dejárselo a los indígenas, y la tierra también, y los descendientes de europeos que se quieran quedar tienen que pedir permiso. Los africanos no, pero nosotros sí. Nada de Argentina, Brasil, República Oriental, Bolivia, Colombia, todo eso es mentira, hay que devolver la tierra y el mapa como eran antes. Y si no sabemos cómo era, a estudiar todo el mundo. Nada de estudiar inglés, eso el que quiera que lo haga después; primero hay que pagar la deuda. Para saber cuánto es hay que estudiar araucano, toba, aymara, y hay que estudiar el calendario maya para poder calcular los intereses. Y basta de hablar, hay que empezar a devolver ya. Cada minuto es un árbol más, un tapir más que se debe. Cada palabra europea, cada nota afinada con el diapasón es un insulto a las culturas autóctonas. Hay que callarse y pagar.
26 agosto 2009
OCTAVA (Y ÚLTIMA DE LA TEMPORADA) VELADILLA POÉTICA EN EL PARQUE DEL ALAMILLO
Participarán:El escritor y periodista gaditano Juan José Téllez, que acaba de obtener el prestigioso premio Unicaja de Poesía.
La poeta Susana González, premiada recientemente en el certamen de poesía Creación Joven de Sevilla.El escritor y periodista Daniel Ruiz, que acaba de ver editada su tercera novela, La canción donde ella vive, en Calambur;
El poeta gaditano Manuel Fernando Macías, autor de La Criminal pasión de poseer, editado en Libros de la Herida.
Juan Martínez Armesto, investigador en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) en el proyecto de puesta en marcha de la Casa de la Ciencia.
Contaremos con la actuación del grupo de música y poesía ARWEZ.
Arwez está compuesto para la ocasión por
Miguel Ángel García Argüez (textos, canciones, voz)
Celia Romero (guitarra y voz, texturas sonoras)
Isabel García Argüez (guitarra y voz).
24 agosto 2009
Dos
La verdad es: si quisiera,
podría escribir canciones
que ninguno comprendiera.
Mas me digo: para qué,
si hasta los que me comprenden
parecen no comprender.
Rafael Alberti
El cálamo
Se sumergió en el mar de la elocuencia
para alcanzarla, y hoy te muestra
el brillo de la perla en su concha sin tacha;
se diría que saben de su lucha continua,
por eso niegan su eficacia a las espadas.
Abu Tammam ibn Rabah de Calatrava (Siglo V-VI)
21 agosto 2009
CANCIÓN PARA ANTES DE LA SIEGA
La ira cande bajo la ceniza,
las manos se convierten en puños
y gritos de rabia se acallan y sofocan.
Aún así, la fiesta resplandece.
Tiempo de siega es para la mies,
un rumor de ira sorda amenazante ruge
y las guadañas se preparan y afilan.
Pero la fiesta bulle alegremente roja.
La vieja abulia húngara se diluye.
Tensa, no resiste la soga y se rompe.
Se abate, temeroso y sumiso, el viejo orgullo.
¿Qué augura este silencio, este momento?
Tiempo de siega es, la siega húngara.
Caen espigas y también cabezas.
Un son de vengadores crece y crece.
Es el tiempo de la siega, estad atentos.
Ady, Endre (Hungría, 1877-1919)
las manos se convierten en puños
y gritos de rabia se acallan y sofocan.
Aún así, la fiesta resplandece.
Tiempo de siega es para la mies,
un rumor de ira sorda amenazante ruge
y las guadañas se preparan y afilan.
Pero la fiesta bulle alegremente roja.
La vieja abulia húngara se diluye.
Tensa, no resiste la soga y se rompe.
Se abate, temeroso y sumiso, el viejo orgullo.
¿Qué augura este silencio, este momento?
Tiempo de siega es, la siega húngara.
Caen espigas y también cabezas.
Un son de vengadores crece y crece.
Es el tiempo de la siega, estad atentos.
Ady, Endre (Hungría, 1877-1919)
19 agosto 2009
SÉPTIMA VELADILLA POÉTICA EN EL PARQUE DEL ALAMILLO:
miércoles 19 de agosto, 22 horasParticiparán:
el director de cine y arquitecto madrileño-sevillano Juan Sebastián Bollaín.
el escritor gaditano Manuel Ruiz Torres.
el escritor jienense Juan Cruz López, último ganador del Certamen Andalucía Joven de Narrativa y del certamen de narrativa del INJUVE.
la profesora de la Universidad de Cádiz, María Jesús Ruiz, apasionada estudiosa de la literatura de tradición oral
la escritora, periodista y gest.ora cultural malagueña Cristina Consuegra
el poeta gaditano-canario Daniel Bellón, que acaba de publicar el poemario Cerval.
Contaremos con la actuación del grupo de música y poesía de corte juglaresco
La Pícara Compaña (Granada)
Compuesta por Luis Felipe Blasco (textos e interpretación)
Esteban Jusid (guitarra)
Soledad Muriel (clarinete)
Podrá visitarse también la exposición sobre Antonio Machado 'Laberinto de espejos', cedida por el Centro Andaluz de las Letras, que se encuentra en las mismas instalaciones.
ROCK!
15 agosto 2009
El rey enamorado- Les Luthiers
A continuación un fragmento del drama "Enrique VI" de William Shakehands. Escena séptima del cuadro tercero del acto primero. El Rey Enrique VI ha rezado la novena en su cuarto y después de unos segundos atraviesa la quinta.
REY: Ven juglar, acerquémonos al balcón de María para darle una serenata. María, María, mírala... que "beya plebella". ¿Debo abdicar al trono por amor a ella? ¿Vale acaso mas una fría corona que un solo reflejo de sol en los dorados cabellos de María Blessing?
JUGLAR: ...Y, más o menos
R: ¡Oh dolientes espíritus!, ¡Oh sempiternos gemidos! Acudid en mi ayuda, decidme qué debo hacer en este momento aciago... así hago algo. Mira juglar, mira la calavera, ¿sabes a quien perteneció?, ¿lo sabes, lo reconoces? Es cierto, está un poco demacrado. En vida fue Jerry, el Bufón; su vida fue una fastuosa juerga, una interminable orgía...
J: ¡Picarón!
R: ¿Sabes por que su descarnada boca permanece muda? Porque calavera no chilla. ¡Oh! ¡Oh gloriosos antepasados! ¡Ayudadme! Apiádate de mi, tú, Godofredo el mudo, príncipe normando, célebre por el hallazgo de Abdulamán en las cruzadas, veintiuno horizontal, nueve letras. María, María, la corona, ¡la corona! Pero, ¿qué importa una corona, si el resto de la dentadura esta sana?. El trono, la gloria vana, el oropel vacuo. Ah, mira juglar, mira la estatua que me inmortaliza sobre brioso corcel. Yo en mi vanidad, ordene que gastaran los dineros del reino en una estatua ecuestre... "cuestre" lo que "cuestre". Mira, mira las figuras: el Rey, el Caballo, solo falta la Sota. Por los acantilados de Dover, navega Erik el rojo, con la codicia en los ojos y una flor en el pullover. María, María, dime ¿por qué tanta ternura, rodeada de tanta insidia, mezquindad y cuchicheos? ¿Que el duque de Boicharment y el marqués de Coligny se reunieron en Calais para concertar una alianza? ¡Ja, qué ingenuidad! Asustar a un inglés con la alianza francesa... ¿Franceses a mí? Todavía recordarán aquel durísimo encuentro junto al Arco de triunfo ¡Qué memorable jornada! Chateauvieux, Fouchée, Petitfour, uno tras otro fui eliminando a mis rivales, y ya solo frente al arco... ¿Pero qué cobró? ¿Qué cobró tantas vidas? ¿Qué segó tantos sueños? ¡El poder, el trono! ¿El trono o María?, al fin y al cabo, el Trono lo quiero para posarme sobre el, y satisfacer mis deseos, los mas sublimes y los mas perversos, en cambio a María la quiero para .... caramba, ¡qué coincidencia! Ven juglar, ven, ven, acércate, mira, quisiera cantarle a María, pero el destino me ha castigado con dura mano en mi inspiración musical, ruegote, ponle música a mis inspirados versos a María.
R: Por ser fuente de dulzura
J: Por ser fuente de dulzura
R: Por ser de rosas un ramo
J: Por ser de rosas un ramo
R: Por ser nido de ternura, oh María, yo te amo
J: Por ser nido de ternura, oh María, yo te amo
(breves palabras del Rey al Juglar, en voz baja)
J: Oh María, él la ama.
R: Ámame como yo te amo a ti,
J: Ámelo como él la ama a Usted,
R: Y los demás envidiaran nuestro amor,
J: Mmm... todos nosotros envidiaremos el amor de ustedes
R: Oh mi amor, María mía,
J: Oh su amor, María suya,
R: Mi brillante, mi rubí
J: Su brillante surubi,
R: Mi canción, mi poesía, nunca te olvides de mí,
J: Su canción, su poesía, nunca se olvide de su
R: Tú estas encima de todas las cosas, mi vida
J: Usted esta encima de todas las cosas subida
R: Eres mi sana alegría,
J: Usted es Susana, eh, María, alegría
R: Mi amor,
J: Su amor,
R: Mi tesoro
J: Su tesoro,
R: Mímame
J: Súmame ... Súmelo
R: Tanto tú te me metes en lo mas hondo de mí
J: Tanto Usted...
R: que ya no sé si soy de mí o si soy de ti
J: Tanto Usted...
R: Si tú me amaras a mí amarías en mí aquello que amamos nosotros
J: Tanto Usted....
R: y envidiáis vosotros y ellos...
J: .... ¡Ámelo!
R: Cuando miras con desdén,
J: Cuando mira con desdén,
R: Pareces fría, sujeta,
J: Parece fría, su... , su cara,
R: Por ser tan grandes tus dones, no caben en mí, mi bien,
J: Por ser tan grandes sus dones, no caben en su sutién
R: ¡No! ¡No!
J: ¡No! ¡No!
R: Tunante,
J: Sunante,
R: Miserable,
J: Suserable,
R: ¡Guardias, a mí!
J: ¡Guardias, a él!
(Los guardias se llevan al Rey entre medio de sus protestas)
REY: Ven juglar, acerquémonos al balcón de María para darle una serenata. María, María, mírala... que "beya plebella". ¿Debo abdicar al trono por amor a ella? ¿Vale acaso mas una fría corona que un solo reflejo de sol en los dorados cabellos de María Blessing?
JUGLAR: ...Y, más o menos
R: ¡Oh dolientes espíritus!, ¡Oh sempiternos gemidos! Acudid en mi ayuda, decidme qué debo hacer en este momento aciago... así hago algo. Mira juglar, mira la calavera, ¿sabes a quien perteneció?, ¿lo sabes, lo reconoces? Es cierto, está un poco demacrado. En vida fue Jerry, el Bufón; su vida fue una fastuosa juerga, una interminable orgía...
J: ¡Picarón!
R: ¿Sabes por que su descarnada boca permanece muda? Porque calavera no chilla. ¡Oh! ¡Oh gloriosos antepasados! ¡Ayudadme! Apiádate de mi, tú, Godofredo el mudo, príncipe normando, célebre por el hallazgo de Abdulamán en las cruzadas, veintiuno horizontal, nueve letras. María, María, la corona, ¡la corona! Pero, ¿qué importa una corona, si el resto de la dentadura esta sana?. El trono, la gloria vana, el oropel vacuo. Ah, mira juglar, mira la estatua que me inmortaliza sobre brioso corcel. Yo en mi vanidad, ordene que gastaran los dineros del reino en una estatua ecuestre... "cuestre" lo que "cuestre". Mira, mira las figuras: el Rey, el Caballo, solo falta la Sota. Por los acantilados de Dover, navega Erik el rojo, con la codicia en los ojos y una flor en el pullover. María, María, dime ¿por qué tanta ternura, rodeada de tanta insidia, mezquindad y cuchicheos? ¿Que el duque de Boicharment y el marqués de Coligny se reunieron en Calais para concertar una alianza? ¡Ja, qué ingenuidad! Asustar a un inglés con la alianza francesa... ¿Franceses a mí? Todavía recordarán aquel durísimo encuentro junto al Arco de triunfo ¡Qué memorable jornada! Chateauvieux, Fouchée, Petitfour, uno tras otro fui eliminando a mis rivales, y ya solo frente al arco... ¿Pero qué cobró? ¿Qué cobró tantas vidas? ¿Qué segó tantos sueños? ¡El poder, el trono! ¿El trono o María?, al fin y al cabo, el Trono lo quiero para posarme sobre el, y satisfacer mis deseos, los mas sublimes y los mas perversos, en cambio a María la quiero para .... caramba, ¡qué coincidencia! Ven juglar, ven, ven, acércate, mira, quisiera cantarle a María, pero el destino me ha castigado con dura mano en mi inspiración musical, ruegote, ponle música a mis inspirados versos a María.
R: Por ser fuente de dulzura
J: Por ser fuente de dulzura
R: Por ser de rosas un ramo
J: Por ser de rosas un ramo
R: Por ser nido de ternura, oh María, yo te amo
J: Por ser nido de ternura, oh María, yo te amo
(breves palabras del Rey al Juglar, en voz baja)
J: Oh María, él la ama.
R: Ámame como yo te amo a ti,
J: Ámelo como él la ama a Usted,
R: Y los demás envidiaran nuestro amor,
J: Mmm... todos nosotros envidiaremos el amor de ustedes
R: Oh mi amor, María mía,
J: Oh su amor, María suya,
R: Mi brillante, mi rubí
J: Su brillante surubi,
R: Mi canción, mi poesía, nunca te olvides de mí,
J: Su canción, su poesía, nunca se olvide de su
R: Tú estas encima de todas las cosas, mi vida
J: Usted esta encima de todas las cosas subida
R: Eres mi sana alegría,
J: Usted es Susana, eh, María, alegría
R: Mi amor,
J: Su amor,
R: Mi tesoro
J: Su tesoro,
R: Mímame
J: Súmame ... Súmelo
R: Tanto tú te me metes en lo mas hondo de mí
J: Tanto Usted...
R: que ya no sé si soy de mí o si soy de ti
J: Tanto Usted...
R: Si tú me amaras a mí amarías en mí aquello que amamos nosotros
J: Tanto Usted....
R: y envidiáis vosotros y ellos...
J: .... ¡Ámelo!
R: Cuando miras con desdén,
J: Cuando mira con desdén,
R: Pareces fría, sujeta,
J: Parece fría, su... , su cara,
R: Por ser tan grandes tus dones, no caben en mí, mi bien,
J: Por ser tan grandes sus dones, no caben en su sutién
R: ¡No! ¡No!
J: ¡No! ¡No!
R: Tunante,
J: Sunante,
R: Miserable,
J: Suserable,
R: ¡Guardias, a mí!
J: ¡Guardias, a él!
(Los guardias se llevan al Rey entre medio de sus protestas)
12 agosto 2009
MUJER RAZA Y CLASE Revisited
Aquella niña vivía
en su casa cepo de chapa y porche de dinamita.
Quebró las viejas ramas y el peso muerto fruto
de una mirada prohibida o de un asiento en el bus.
Aquella niña huyó de la justicia, de las capuchas
y del fuego que tuesta hermanos
en un cerco de sonrisas y camisas sudadas.
Aquella niña supo que
la muerte
sucedía,
vigilante en los barrios
y no se entregó a la noche tóxica.
Aquella niña pantera en los comedores
y negra en las listas de la inteligencia
le gritó a la celda raíz de las heridas abiertas,
le gritó a las rutinas del exilio y a las ráfagas
que amenazan de madrugada como golpes de mazo.
Aquella niña fue
carta en la milla sola de los homicidios justificables,
epístola que disparó ternura.
Aquella niña recluida mucho antes de los veredictos
por los doce hombres de todas las Carolinas del Sur.
Aquella niña
supo sonreir a las pruebas más necias
con el dictamen corredizo en su hermoso cuello.
Aquella niña huida y refugio en casa cualquiera,
rastro en sótano útil, buhardilla de abrazos,
perseguida por el cepo, las capuchas,
las mazas, los cargos látigos y los sudarios FBI,
aquella niña hermana Ángela sonriendo,
aquella niña
será bienvenida a esta casa.
Texto: DFM. Corrección, prosodias, zurcidos y arreglos: Luis Melgarejo.
en su casa cepo de chapa y porche de dinamita.
Quebró las viejas ramas y el peso muerto fruto
de una mirada prohibida o de un asiento en el bus.
Aquella niña huyó de la justicia, de las capuchas
y del fuego que tuesta hermanos
en un cerco de sonrisas y camisas sudadas.
Aquella niña supo que
la muerte
sucedía,
vigilante en los barrios
y no se entregó a la noche tóxica.
Aquella niña pantera en los comedores
y negra en las listas de la inteligencia
le gritó a la celda raíz de las heridas abiertas,
le gritó a las rutinas del exilio y a las ráfagas
que amenazan de madrugada como golpes de mazo.
Aquella niña fue
carta en la milla sola de los homicidios justificables,
epístola que disparó ternura.
Aquella niña recluida mucho antes de los veredictos
por los doce hombres de todas las Carolinas del Sur.
Aquella niña
supo sonreir a las pruebas más necias
con el dictamen corredizo en su hermoso cuello.
Aquella niña huida y refugio en casa cualquiera,
rastro en sótano útil, buhardilla de abrazos,
perseguida por el cepo, las capuchas,
las mazas, los cargos látigos y los sudarios FBI,
aquella niña hermana Ángela sonriendo,
aquella niña
será bienvenida a esta casa.
Texto: DFM. Corrección, prosodias, zurcidos y arreglos: Luis Melgarejo.
10 agosto 2009
Nanoficción: "Graffiti"
Es fácil juntar de nuevo a Los Beatles. Sólo se necesitan tres balazos.
ORLANDO ENRIQUE VAN BREDAM (Argentina)
07 agosto 2009
Homenaje póstumo frente a la penalización del nudismo
Hijo mío
recuérdalo
son éstos los pitucos
tienen un aire
verdad
que es un desaire
tienen la marca
verdad
de su comarca
mira
son los pitucos
nacen junto a la rabla
respiran el salitre
le hacen guiños al sol
se rascan el ombligo
duermen siestas feroces
besan con labios blandos
y en la rambla se mueren
y van al paraíso
y claro
el paraíso
es también una rumbla
fíjate bien
son ellos
los pitucos
casi una raza aparte
son nietos de estancierros
primos de senadores
sobrinos de sobrinos
de heroicos industriales
son ágiles
imberbes
deportistas
cornudos
mira cómo te miran
bajo sus lentes negros
pero no te preocupes
en el fondo
son buenos
aman los dividendos
escuchan a Stravinsky
se bañan diariamente
con jabón perfumado
y a la hora del crepúsculo
bajan todos al Centro
hijo mío
prométeme
nunca intentes hacerles
zancadillas
los pitucos son tenues
los pitucos son blandos
una bocina
un grito
a veces una huelga
les arruinan el alma
en ocasiones
raras ocasiones
se hacen los malos
dicen palabrotas
pero después se mueren
de vergüenza
y allá en su diario íntimo
se azotan con metáforas
hijo mío
recuérdalo
son éstos los pitufos
tienen un pelo
verdad
que es terciopelo
una cadencia
verdad
que es decadencia
tú
déjalos pasar
son de otra raza
admíralos
toléralos
apláudelos
escúpelos
tírales caramelos
cualquier cosa
después
cuando seas grande
grande
y tengas un hijo
lo tomas de la mano
lo traes aquí a la rambla
y sin darle importancia
le dices
hijo mío
son ésos los pitucos.
M.B.
recuérdalo
son éstos los pitucos
tienen un aire
verdad
que es un desaire
tienen la marca
verdad
de su comarca
mira
son los pitucos
nacen junto a la rabla
respiran el salitre
le hacen guiños al sol
se rascan el ombligo
duermen siestas feroces
besan con labios blandos
y en la rambla se mueren
y van al paraíso
y claro
el paraíso
es también una rumbla
fíjate bien
son ellos
los pitucos
casi una raza aparte
son nietos de estancierros
primos de senadores
sobrinos de sobrinos
de heroicos industriales
son ágiles
imberbes
deportistas
cornudos
mira cómo te miran
bajo sus lentes negros
pero no te preocupes
en el fondo
son buenos
aman los dividendos
escuchan a Stravinsky
se bañan diariamente
con jabón perfumado
y a la hora del crepúsculo
bajan todos al Centro
hijo mío
prométeme
nunca intentes hacerles
zancadillas
los pitucos son tenues
los pitucos son blandos
una bocina
un grito
a veces una huelga
les arruinan el alma
en ocasiones
raras ocasiones
se hacen los malos
dicen palabrotas
pero después se mueren
de vergüenza
y allá en su diario íntimo
se azotan con metáforas
hijo mío
recuérdalo
son éstos los pitufos
tienen un pelo
verdad
que es terciopelo
una cadencia
verdad
que es decadencia
tú
déjalos pasar
son de otra raza
admíralos
toléralos
apláudelos
escúpelos
tírales caramelos
cualquier cosa
después
cuando seas grande
grande
y tengas un hijo
lo tomas de la mano
lo traes aquí a la rambla
y sin darle importancia
le dices
hijo mío
son ésos los pitucos.
M.B.
02 agosto 2009
Un homenaje a Marat
¡Un homenaje a Marat!
Kokol y Polpoch: Cuatro años después de la revolución
y la ejecución del viejo rey.
Cuatro años después, recuerdo cómo
esos aristócratas alcanzaron su fin.
Coro: Todos los aristócratas a la horca.
Expulsen a los curas,
que sobrevivan comiendo su propia grasa.
Cucurucu y la Rosiñol: Cuatro años después que empezáramos
a luchar, Marat sigue escribiendo.
Cuatro años después de la toma de la
Bastilla aún recuerda el grito de guerra
Coro: Abajo con toda la clase gobernante.
Echen a todos los generales
de una patada en el culo.
Roux:¡Larga vida a la revolución!
Un enfermo: ¡No cavaremos nuestras propias fosas!
Un enfermo: Marat, necesitamos comida y ropa.
Un enfermo: Estamos cansados de trabajar
como esclavos.
Un enfermo: Necesitamos pan más barato.
Kokol: Con estas hojas te coronamos...
...pues laurel no encontramos.
Todos los laureles se usaron para adornar
a académicos, generales y jefes de estado.
¡Y sus cabezas son enormes!
Coro: Querido Marat,
a tu lado podemos perder o ganar.
Pero eres el único en quien
podemos confiar.
La Rosiñol: No te rasques las heridas
o nunca mejorarán.
Kokol y Polpoch: Cuatro años peleó
y no estuvo atemorizado
y descubrió traidores por
otros traidores traicionados
Marat en el tribunal, Marat bajo tierra.
A veces la presa y a veces el cazador
Luchando contra los curas
y la alta sociedad,
los empresarios,
los burgueses y la bestia militar.
Cucurucu y la Rosiñol: Marat siempre estaba listo
para detener cualquier plan
de los hijos del lame-culos
y moribundo régimen.
Tenemos nuevos generales,
nuestros líderes son nuevos.
Se sienten y discuten y lo único que hacen
es vender a sus propios colegas
y subirse a sus espaldas
o encarcelarlos o arruinarlos
o ejecutarlos a todos.
Gritando en un idioma
que nadie comprende
sobre los derechos que hemos logrado
con nuestras propias manos sangrantes.
Cuando acabamos con los jefes
y avasallamos los muros
de la prisión que nos dijeron que seguiría
aún después de nuestra muerte.
Los cuatro cantores y El coro: Marat, somos pobres
Y los pobres, pobres seguirán
Marat, no nos hagas
esperar más.
Queremos nuestros derechos.
Y no nos importa cómo.
Queremos nuestra revolución
¡Ya!
La revolución...
...vino y se fue...
...y inestabilidad fue sustituida
por malestar.
Roux: ¿Quién controla los mercados?
¿Quién cierra los graneros?
¿Quién tiene los bienes de los palacios?
¿Quién se queda las tierras
que se iban a repartir entre los pobres?
¿Quién nos mantiene prisioneros?
¿Quién nos tiene encerrados?
Los pacientes: Todos somos normales
y queremos nuestra libertad.
¡Libertad!
Coulmier: Monsieur de Sade...
...según parece debo aportar
algo de cordura.
Qué pasará si ya al comienzo de la obra...
...los pacientes están alterados?
Le ruego mantener su producción
bajo control.
Los tiempos han cambiado, son diferentes.
Y hoy deberíamos juzgar de forma objetiva
antiguos agravios.
Forman parte de la historia.
Y la historia, debo añadir...
...no es simplemente el relato
de la indisciplinada gente común.
Consideremos en vez de eso
la verdadera historia...
Las vidas ejemplares de los hombres
que hicieran grande a Francia.
PERSECUCIÓN Y ASESINATO DE JEAN-PAUL MARAT REPRESENTADO POR EL GRUPO TEATRAL DE LA CASA DE SALUD DE CHARENTON BAJO LA DIRECCIÓN DEL SEÑOR DE SADE, de Peter Weiss. Versión cinematogra´fica de Peter Brooks.
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